以理性角度解析上软仙剑音乐——御剑江湖（二）

再换一个角度说，鼓声代表了心跳声，而心跳可以缓慢，可是必须不能停啊……所以所有的设计都是环环相扣，紧密相连。这时旋律好像已经到顶了，再次级进下行，时不时绕绕弯子迂回一下，做些装饰，17秒心跳声再次出现。22秒钟新的一句开始，为一开始那句的变调，在前一句的基础上稍稍做了一些改变，弦乐的地位更加显赫了，尤其是小提琴已经开始奏出动机与旋律交织起来了。

39秒~最后为B段。开始一样是由两个音为弱起，接下来到达正拍上，懂点和声的朋友应该听得出来这个时候的和声是一个大和弦，具有很浓烈的大调色彩，而前面一整段却是小调的感觉，所以到了这里调性发生了转变，从#c小调变成了E大调，可是给我们转调的感觉并不是非常强烈，因为这两个调的关系属于关系大小调，就像C大调和a小调的关系一样，调号和声音级几乎都相差无几，区别最大的就是主音不一样，所以转调的感觉并不是很强烈。

而且有人会认为这个地方并没有转调，只是稍微离调而已，这个观点也不算错，只不过在我看来更像转调一点，毕竟持续时间比较长，并且联系之前的几个和声来看，从39~41秒这几个和声的进行是一个非常完满的终止式（也就是解决）。那么调性变了，小调变成了大调，这种转变有点守得云开见月明的感觉，色彩明亮了起来，前一段还有丝丝孤独的韵味，到了这一段则好像想开了，好像在说：天下没有不散的宴席，缘深缘浅，很难预料，人生在世，唯逍遥二字长存于心，生尽欢，死无憾。在这一段中，鼓声开始变得密集起来，但却没有前一段那么厚重，且略带弹性，表现出了快活的一面，旋律主奏乐器变为笛子，悠扬的音色将旋律缓缓地呈现在我们面前。

比起前段，可以能明显的发现这一段旋律的音比前一段疏很多，没那么密集了，所以整个感觉其实比前一段更加的宽广。旋律的走向开始徘徊起来，循循善诱，慢慢走向高处。在这一段中大提琴开始奏出动机，与旋律交织，这一高一低两个线条将整个音域拉的非常大，中间并没有很多元素做填补，和声也是埋藏在这两个线条之下的，所以中间留出的距离让整个音乐更加的空灵。59秒笛子到达句末的高点，弦乐小提琴齐奏接着笛声在下方奏出旋律，笛子在小提琴出现之后并没有立刻停下，而是接着拉了好一会的长音，让前一句的句末结束的非常完满，并且与小提琴的交错使得整个音乐更加具有立体感。

59秒开始第二句，以小提进入为起点，笛子奏完长音之后消失，紧接着出现了第一段中演奏旋律的乐器，在与小提琴的旋律非常紧密的交织着，并且能听得出来第一段中演奏旋律的乐器在模仿小提琴的旋律，小提琴拉三个音，那个乐器也奏出三个音，并且走向一致，好像两个人在比试这什么，互不相让，两个线条的交织使得这一句更加的丰富动人。

在1分08秒时终于两个声部分开了，小提琴并没有延续前一个下行小动机的行进方向，而是忽然上行，而第一段演奏旋律的乐器在模仿完下行之后看到小提的忽然上行有点力不从心，只好延续着之前的趋势慢慢下来，并隐隐有种失落和不甘的情绪包含在内，而小提上行之后简直是意气风发，在摆脱了对手之后经过一些迂回，便直接冲向全曲的最高处，在1分17秒时不知道大家有没有忘记一直在低声部与旋律交织的大提琴，在这个时候突然往上大跳一个八度音程，好像在给正在冲向高点的小提借力，让小提更加轻松地爬上最高点。1分19秒，到达了高点，并开始拉起长音，中声部立刻加进许多乐器来做填充，奏出上行动机，不让音乐太过空洞，而在所有动机都在上行时，小提琴却开始慢慢的往下走，那种到达高点的激动感慢慢消散，为结束全曲做准备，最后由琵琶奏出上行的动机结束全曲。

由于到达高潮后没多久就结束了，让我们意犹未尽，可是这恰恰体现出了古时候中国人的一种文化素质，就是低调。努力拼搏，努力走向巅峰，但从不炫耀，整个结尾非常的简单，并没有非常多的加花和手法，也不需要这么多的设计，普普通通的结束，更让人觉得不简单。

在最后，值得一提的是，我们在乐曲一开头旋律出现时就认为当时的音区已经比较高了，可是再看看结尾处的高点，比一开始高出了一个八度还要多。懂点乐理的人应该知道，一开始的高点在#g2，而最后的高点却高达#c4，这让我们感觉到，在还没有听到后面时觉得整首曲子已经非常的辽阔了，可是越到后面高点越高，似山外有山，人外有人。

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