以理性角度解析上软仙剑音乐——清波水鉴（四）

在高潮段之后，接下来的段落与之前分析的所有乐曲都不一样。如果各位从我写的北软帖子一直看到现在的话应该能发现一个规律，就是一般来说一首音乐的结构应该是这样的：（引子-）A-（B-）高潮段-A重复-（B重复-）高潮段重复-（高潮段重复-）结束。而这首曲子与其他不一样的地方就在于，在第一次高潮段之后并没有重复前面AB两段，而是出现了全新新的段落。

49秒~1分04秒为C段。在这一段中，打击乐几乎消失，节奏感不像之前那么的强烈，旋律也放慢了速度，并且出现了亮晶晶的声音，这个声音在发音之后会拖着长长的延音，虽然颗粒感依旧十足，可是延音的出现让C段的活泼感没有那么强烈了。

和声色彩也发生了变化，之前的和声都是围绕着主和弦来展开，而在C段中则是以vi和弦为中心，围绕着vi和弦在发展，使得色彩比之前稍微暗淡了一些，与前面作出了强烈的对比。

当音乐进行到C段时，情绪进入到了一个潜伏期，好像经过之前高潮段的热闹，需要一个休息或者调整状态的时间。

然而虽然色彩与旋律都与前面作出了变化，可是中声部的伴奏依旧非常的活跃，我们可以听到钢琴在中声部非常活跃的奏出各种动机，隐隐的保持着活跃感，只是不再那么外露，好像随时准备着再次活跃起来。

1分01秒时和声奏出IV-V-I的一个终止式，将和声中心从vi和弦移回到主和弦。接下来准备进入D段。

1分04秒~1分20秒为D段。这一段又与前面所有段落完全不一样。

在这一段中，伴奏回到了A段的样子，打击乐回归，节奏感强了起来，可是旋律却好像就是要与伴奏对着干一样，不但音区来到了中音区——全曲旋律位置最低音区，并且音拉的更加的长了。

虽然旋律由琵琶奏出，颗粒感依旧存在，可是在长音处出现了轮指的奏法，这种奏法正是琵琶为了将音拉长的手段之一，所以D段的旋律比C段更加的缓慢，长音更加的多。

这种旋律与伴奏情绪反向延伸的设计也是为了之后高潮段的重复做好十足的预备，伴奏慢慢朝着高潮段的位置进发，而旋律却反其道而行之，这种设计将温慧内心中的那股叛逆心理体现的淋漓尽致，然后当高潮段即将到来之时才以非常迅速的速度冲向高潮段的位置，让高潮重复段更加具有戏剧性效果。

在1分13秒之前整个旋律有种“你叫我做什么我偏不”的傲娇感，而到了1分13秒之后，三音动机出现，旋律开始上行，开始冲向高潮段。

1分20秒~最后为高潮段重复。

大体上与高潮段一样，可是仔细听的朋友应该可以发现，在这个重复段中多出了一个声部是原高潮段没有的，就是中声部的小提琴声部。这个声部贯穿着整个高潮重复段。

从1分20秒开始，小提琴在中高音区拉出长音，长音与其他声部跳跃的短音形成碰撞，将高潮重复段的紧张度提到了最高，并且多出了一股原高潮段没有的抒情感，好像在抒发着什么。

最后与旋律一同结束，整个结束感干脆利落，再次体现了温慧那种直爽的性格。

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